退出天下美展的油画画，彷佛高考作文。尺度内容合时，看素不用古乖僻怪，油画应题 ，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文，油画用词造句精确沉闷无错无特意 ，尺度如颜色用笔造形 。看素总之 
，油画根基功应短缺展现 。尺度

中国画规模，看素李传真
、油画王玉珏、尺度罗寒蕾常有下场，看素亦常能短缺揭示自己的根基功。这一条，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下 ，根基功是最终尺度
。

油画也是  ，素描大于颜色。颜色的好与坏会有不同，但素描并无。因此 ，绘画尺度 ，出自素描。靳尚谊曾经云 ：颜色？不美不雅就成。

对于根基功没下场的人
，是被甚么拦阻了认知？我看 ，是分说绘画的尺度，在面临国展时犯了糊涂。上世纪80年月前，评判尺度很繁多 。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯 ，是根基功的标杆。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍 ，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的 。国画规模
 ，泛滥巨匠的话语倾向于工笔
，以不似为上。由此 ，咱们犯晕而不自知
，到了2005年后，我有机缘亲历国家美术工程，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事 。总体气焰 、巨匠……这些尺度都不是由国展评的。由此，我才醒觉！

（张绍城）